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Procesos creativos

Indeterminismo y azar

... Esta idea fue ampliamente desarrollada más tarde por Cage —alumno de Cowell—, quien introduce la noción de componer como "proceso" —probablemente influido por Joyce. Cage desarrolla la idea del azar en la música. A partir de la idea de notación "elástica", crea un conjunto de secuencias que el intérprete tendrá la libertad de ensamblar —como, por ejemplo, en el Concierto para piano y orquesta (1957-1958). Introduce igualmente el concepto de indeterminismo al modificar la altura de los doce sonidos de la escala cromática de forma indefinida en su obra para piano Bacchanale (1938). Esta idea de indefinición la extiende al introducir el término de indeterminismo en su libro Silence3 y en Music of Changes para piano. Su idea parte de que la obra de arte no es un objeto terminado, por lo tanto determinado, sino que la música puede ser un proceso abierto a los ruidos del medio ambiente, proceso que se asemeja a la naturaleza misma. Por ello la obra musical debe ser indefinida o indeterminada. Cage recurre a varias formas de azar en sus obras como procesos creativos. En Music of Changes (véase el ejemplo 1) emplea el I Ching (libro chino de los cambios), que sugiere tirar al azar tres piezas seis veces seguidas para conseguir con ello versiones diferentes cada vez. Usa también otros procesos aleatorios como el juego de dados y la cartografía. Su obra 4'3" (1952), para cualquier instrumento o número de instrumentos, presupone el silencio del intérprete, que obliga con ello al público a escuchar los ruidos y sonidos del medio ambiente. La obra concluye con el gesto del intérprete al dar por terminada la interpretación.

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